人類世下的海鳥
在展覽之後，不禁令人回憶起彰化大城鄉台西村曾經因六輕瀰漫的悲戚。「差事劇團」於2014年進入台西村展開「證言劇場」的活動，當時台西村的村民蔡惠珍用海口腔的台語，講述了一段令大眾深刻的故事。「以前，差不多一、二十年前，我都在這個堤防上散步。那時候，堤防上有很多很多的海鳥，我每天都看到那麼多海鳥，有時候我想到，就給牠們吼一聲，整群海鳥飛的滿天，你就看得到那個壯觀。有一天，我慢慢發現海鳥怎麼不見了，同那個時間，我的一隻眼睛看不見了，醫生只跟我說視網膜剝離。之後，我因為年紀的關係和腳不方便，我就沒再到堤防上去了。但是我每一次想到我們台西村民未來的命運，我就想到那群消失的海鳥…」。
或許對於臺灣一般大眾來說，「人類世」伴隨的開發在土地上所造成的影響並不知悉，但事實上那股「某事物」消逝的哀戚早已在這片土地上存在過，透過本次展覽，在壯闊的視覺體驗以及反思下，那海口腔的臺語彷彿也再次繚繞於腦中。
根據保羅‧約瑟夫‧克魯岑（Paul Crutzen，1933-2021）和尤金‧F‧斯托默（Eugene F‧ Stoermer，1934-2012）於2000年宣告主張的，人類世這個概念在地質上已經成為事實。人類發展開拓的行為在地層記錄上留下了可識別、研究的痕跡，此現象積累的規模已經達到足以成為地質年代表（Geological Time Scale）中的一部分。長期下來，各界也對此等現象展開高度的關注，本次高雄市立美術館攜手加拿大安大略美術館、國家畫廊及義大利波隆那MAST基金會合作，並策畫「人類世－凝視．消逝中的地表」特展，展覽擴延出九個子題，囊括攝影、電影、以及多重的沉浸式體驗…等，透過壯闊的影像與多重感官來代替複雜的科學研究數據、圖表，使觀眾在欣賞這些作品的同時，也順應省思、觀察身處時代與土地的變化。
「劇烈加速度」（Great Acceleration）這個詞對於大眾來說已不陌生，它指的是在1950年代到1970年代之間（也就是20世紀中葉），全球范圍內人類因人口的增長與技術的突進，對於資源的需求也隨之迅速增加，那些通過數百萬年累積的資源，在如此狀態下急劇消耗，對地球環境和生態系統造成了顯著指数衰减（Exponential Decay）。而這個時期被視為人類世（Anthropocene）的重要轉折點。
字面上人類世這個詞由Anthropo（意為人類）和-cene（意為新世紀）組成，意味著一個新的地質時代，其背後指向的是工業革命時期，約在18世紀末至19世紀初，由於工業化、農業革命以及石油燃料的廣泛使用，人類的行為活動模式開始對地球環境產生顯著的改變。我們可以說人類在歷史上發展進步的同時，儼然已經異化成一種重要的地質、形態力量，在地質角度來說已銘刻下不可逆的烙印。
進入展場後，映入眼簾的是併行排開的大尺幅照片，在美感的驚艷之下，照片緊接著透露出來的是一絲近乎安息的寧靜，或許在欣賞與震懾的擺盪間激化出了另一種情緒。若是要想像一處自然景色，腦裡浮現的是一抹藍或是綠，一番壯闊與一種驚嘆，是一種全然的完整，但現在眼前所見的作品，它們呈現出來的卻是一種流露美感的殘疾姿態。同時站在這些照片前的我們也在片刻之間認知到，這並非自然界自身引發的殘疾，而是人類在有意與無意之下塑造的結果，想像與現實的級距，反映了人類在主體之外的世界是多麼遙遠且陌生。
