a little fable 2022 桃園
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電影中擬仿我們平日生活中的話語作為台詞，而這些台詞再被提取出來，置入於作品時，成為了日常中的寓言。
這些電影台詞經過翻譯的過程，進行字詞的挑選，讓台詞並不只是抄寫置入而是一種類似於寫作的創造，透過一種默默說話的方式，在看似瑣碎的事情上，討論其自身的價值定位，數種姿態出現在作品的不同物件之中，由此再去擴延新的敘事關係。
而整個展覽裡面儘管作品彼此是串連的，但皆是在談論不同的想法，就像愛情從來不會是愛情電影敘事的全部。
為了裝進沒什麼的訊息，因此有了一個又一個的房間—邱靖婷
為了裝進沒什麼的訊息，因此有了一個又一個的房間 撰文者：邱靖婷 有了地址之後，投遞出去的信就能收到嗎？讀信者又能接收得到內容嗎？書信體表達了來意，然而訊息在王襦萱的創作卻不是清晰直白的，就連他的地址《18號5樓》是一個藝術家的，或者上班族的房間……在觀展後的感覺是「推拒」的，裡面的角色和空間集體抗拒成為一種類型，像在閱讀小說時，雖然情節有著對於人物和事情的描述，但是任讀者想像自己認為的模樣。展覽的物品和文字在其中經過無意義和意義的再衡量，但這樣充滿秘密式的對位，也使我對於懸宕訊息輕重的創作，它要如何取用才能成為空間所能安放的，有了更多思索。 楔子：兩個空間 用有些補上的認識來書寫王襦萱，我和他的認識，到頭來也可以連結到一些他作品的概念，我們有些共同的朋友，因為藝術、因為詩，我們共同的朋友會在我們兩個並未真正見到面的情況之下，談及彼此寫的或做的什麼，久而久之也很像認識了王襦萱（但也從未問過他那邊的情形），在他有了《18號5樓》這個展覽後，兩個沒有見過的人見到了面。 前面的補上是在談，其實王襦萱對我而言一直都有點像是「小說中的人物」，結果他自己講話和作品的姿勢也讓我覺得有那麼點氣味，我會這麼一說是因為，他並沒有真的很想讓人明白他吧……在我遇到他的展間和後來交談的咖啡廳，前者是因他在展間裡的作品像是想要脫離上班，作為了一種藉口完成布局，但事實上，大概都是為了他在想的創作和書寫，他可以不是上班族、不是任何一種類型的角色，他在做什麼都只為了王襦萱如今想要的「小說」續寫。 後者是因為，唔，這當然可能是因為我認識他的過程經過如此漫長的預告，再加上我們的對談前，也是先看了作品檔案和部落格，而王襦萱似乎也很不干涉我的解讀和猜測，甚至又補上了許多他的創作養分，致使我覺得他更像一個小說中的「角色」，給一些提示和情節，但任其解讀。 這就是我先遇上他的兩個空間了。 推拒訊息的房間 抵達《18號5樓》時已是傍晚，展覽的房間泛著淡淡紅光，因此整個房間的物都先是輪廓，要非常靠近才看得見文字和圖案，但會注意得到日常所熟知的、關於事務的信件被埋在空間大抵是因為磁磚拆除而成的凹陷中，打卡被布置成像是攝影，或者標靶，以及日曆紙跟隨著每日的散落，在紙上作為圖案的椅子，在其斜對面擺杯咖啡，這轉動的咖啡對著鑲嵌滿餐具的手模，在一個並不真正擁有位置意義的地方，卻有著使用我們並不陌生的物品，將之對位精確...
